文丨菜包

审核丨千里

(资料图片)

排版丨鹿九

这几年，仅仅聚焦于一段极微观人际关系的狗粮作品似乎越来越多。你看比如最具代表性的，就是标题上就带着“XX同学”的玩意，像高木同学，久保同学，古见同学，阿波连同学，长瀞同学，安城同学……

（安城同学相对知名度比其他几位低一点，宣传一下）

这些作品的标题，大多都是简单的两段式：用一个标志性的行为或形容词，来概述XX同学的人格特点，简洁明了。比如，擅长捉弄的高木，测不准的阿波连，有障碍交流的古见，爱欺负人的长瀞等等……

那么，今天咱们要说的《我心里危险的东西》，如果要学她们改成“XX同学”格式的标题的话，我觉得结果会是——

《人型母猪山田同学》

别别别急，这不是咱骂的啊。所谓“人型母猪”这个词，是官方自己说的。

在作品最初的简介中，男主角对女主角的印象，就是“除了吃的根本什么都没在想，简直是个脑袋空空的人型母猪”。一个初中男生，评价同班班花居然用上如此粗鄙恶语，攻击性比不少嘴臭贴吧老哥都在行。

（国内版本挺多都把简介的这句话给和谐掉了）

所谓“我心中危险的东西”是“僕の心のヤバイやつ”的意译，其中“ヤバイやつ（牙白睚眦）”有不少意思，比如《我内心的糟糕念头》《我心中的野兽》等等。然而，无论哪个标题都透露着一股猥琐味。

你可能会以为这是一部以描述青春期男主角内心对女主角的性幻想旺盛勃发为主轴的擦边故事，我当初也一样。就像这句“人型母猪”，不是主角内心太糟糕，还真骂不出来。

（而画出大堆初中男生性幻想黄段子的本作作者桜井のりお，是一位双马尾美少女漫画家。早在2003年，她就在作品《子供学級》有大堆黄段子前科了。）

（另外，她的推特号就叫“可爱的猪”，也许对她而言雌豚是一个很可爱的词汇）

不过实际上，在真看过动画后，我震撼不止。

我坐立难安茶饭不思废寝忘食连夜通宵跑去读完了原作一百多话漫画。紧接着，某种不可名状的情绪来了。怅然若失，脑袋嗡嗡，浑身汗蒸，身心飘然，像磕了一样。为了缓解，我又急忙去各种颜色APP上狠狠搜索了好几本本作的NTR本子狠狠品鉴，才终于让心情缓了过来，不至于被纯爱泥淖毒害到理智蒸发，不可自拔。

（救我一命的全年龄NTR本《五年后成年礼，与成为母亲的山田再会》，心理承受能力差的不要看。）

咱本认为，看过这么多东西的一个五大三粗的大龄臭宅应该早就对这些青涩初中生谈恋爱的故事免疫了。但如今，我狠狠败在了《我心里危险的东西》上。

因为，本作带给人对美好恋爱的感触和以往所有同学系恋爱都不一样，是极具侵略性的。《我危》用其他作品中难得一见的海量细节演绎和情商交互，让本该看点寡淡的“初中生谈恋爱”一事变得跌宕起伏又温暖人心。在眼神与小心思的交汇中，角色们的心理都显得真实而灵动，而非那些带着可爱日式腔调的演出来的工业废萌恋爱。《我危》，是真情实感尽数流露又润物细无声悄然感染读者认知的成瘾性狗粮，效力巨大。

也许感情细腻，真的是女性作者的天赋。

（你要知道，一部未完结的狗粮动画，能在bangumi拿到7.5分是个什么概念，现在仍在攀升）

我不负责任地基本钦定了这部作品在狗粮番中不可争议的T0地位。在它面前，所有的XX同学XX君都显得无比寡淡，所有酸酸甜甜胃痛的恋爱作品都丧失了神采，就是如此踩百捧一。在同类作品的框架下，《我危》已经具备了降维打击的实力。

好了，吹了这么多逼话，没看过的读者当然得问了：这到底是一部什么样的作品？人型母猪到底啥意思？

故事本身框架非常俗套，就是一个“中二病男生暗恋高不可攀班花”的故事。如同简介所说，满脑子阴暗中二思想的初中生男主角市川京太郎也和所有人一样憧憬着学校阶级顶端的山田杏奈同学。山田杏奈虽然仅初二，身高就已一米七二，兼职杂志读者模特，还经常上电视节目，是全校男生的“梦中女神”，也是不折不扣的“另一个世界的人”，

比起她，男主角就只不过是个不合群、阴暗、性格内向扭曲还故意用刘海遮住只眼的矮仔中二初中男生。

这样男女俩极端的角色配置，和近年来各种XX同学系作品几乎一致，很容易让人联想到“接下来该不会又是高种姓女主无脑倒贴废物主角的吃桃故事吧”。

但本作并非倒贴。虽然《我危》总体题材属于当今市场上略显泛滥的“恋爱狗粮”，但它与各种让人感觉吃桃溜大了的梦里才有的“虚拟恋爱”不同，主打的居然是“写实系”。

什么叫“虚拟恋爱”？我的理解，就是你一眼能看出来在真实世界几乎不大可能发生的、戏剧性安排太过强烈的恋爱故事架构。例如《更衣人偶》，真的有班级顶尖辣妹玩R18黄油还和你一起cosplay？再比如说《辉夜大小姐》，真有富哥富姐谈恋爱天天头脑战？或者说《古见同学》，真有这么一位大只美少女社恐到靠你来交100个朋友？还有《中二也要谈恋爱》，真的有个崇拜黑炎龙的美少女天天缠着你……说着说着又要哭出来了。

（我：右一）

总之，这一类虚拟属性显然浓度过高的“吃桃”类作品，就是“虚拟恋爱”。它们多多少少会沾一个形似倒贴的动机，例如男女主在故事开始前（读者还没参与进来时）就已互抱情愫，或者因为一些我们无法理解的超无所谓理由导致女主爱上了男主（比如“呵，有趣的男/女人”）等等桥段。我们当然自知其假，也承认它们就相当于科幻作品，所以是在接受了作品的角色虚构属性后才放平心态去欣赏它们的。

相较于这类市场上略显泛滥的纯粹“虚拟恋爱”作品，《我心里危险的东西》则采用了一种形似《月色真美》或《Just Because!》的少见写实逻辑，去演绎了一场“虚拟恋爱”的前因后果。是的，这是一个用写实的技法讲虚拟恋爱的神奇作品。

这也是本作最难得可贵也最核心的优点之一：我们不是简单地站在男主角视角逐渐认知女主角山田的魅力——而是随着故事展开，你居然会和女主角山田一起，从0到1喜欢上这个阴暗、自闭、沉闷的男主市川京太郎。这种感情是双向的。你会自然而然并感同身受地理解，为什么一个学校婆罗门女神，一个一米七二的校花，会不可救药地爱上一个一米五的阴暗小宅男。

（贴吧和同人里有一大堆都是觉得男主比女主更棒的，甚至有绝大部分本作本子都是女主用〇淦男主）

这种能让人彻底信服角色所有动机的写实技法，就是本作能够对其他作品产生降维打击差距的魅力来源。咱们一个一个来看。

首先是角色塑造技法的真实。比如绝大多数作品都喜欢去强调一个角色的反差，来把逼格太高的女角色“拉下神坛”，增强亲近感和满足窥私欲。像更衣人偶这现充辣妹居然会喜欢拔作，亦或是冷静高雅的古见同学其实不善言辞等。但显然，这些反差都是经过二次元滤镜美化过的夸张化表达。

但在《我危》中，无论男女主角都有并非被二次元滤镜美化过的现实缺陷。这种缺陷可以分为生理上和心理上的。

女主角山田杏奈被男主内心称呼为“脑袋空空的人型母猪”不是没道理的。尽管山田表面上是一位平易近人的高…低岭之花，但男主角偶然发现她在禁止饮食的图书室里大大咧咧乱吃乱喝的邋遢模样之后，才逐渐明白她并没有那么阳春白雪，只是个似乎什么都没在想的纯吃货罢了——从而对她产生了微妙的好感。

但要强调的是，她的吃货并不是一个特别“萌”或者“二次元”那类的夸张化角色特征。她并不是像哪家大胃王一样随随便便吃个三十碗拉面，这里所谓的吃货并不是“萌属性”的吃货，也不是对美食有着拘泥研究的美食家，她单纯就只是贪吃罢了。她口袋里全是零食糖果垃圾，看的漫画书里都还留着不知道几天前吃的零食残渣，真的是肮脏又邋遢的那种“吃货”。

到了后面，山田还会向观众展现出她的大量喷血。

在体育课，山田不小心被篮球直接砸中面门，出血量巨大。

（动画中减小了出血描绘，漫画中出血量更可怕）

这种直白且暴力地让美少女破相的描绘方式，在日常恋爱番这个品类里非常少见，但却是非常有效的能降低女主角的“神化光环”的方法。她也是和我们一样流淌着鲜血的普通人、这个世界也是一个鼻梁骨被篮球砸到会大出血的世界。

（也是在这一刻，市川意识到了自己喜欢山田，虽然画面猥琐了点）

我印象比较深刻的鼻青脸肿美少女不多，近期似乎有印象的就麻枝准夏洛特里的女主角，以及碧蓝档案中的mika和toki。

（有时候，偏写实的破相和流血剧情，是一种迅速扯下“神化光芒”的有效手段，魅力大增）

同样，我们还会从山田身上明白二次元美少女并非都是香香的。

一次偶然机会有幸得到了女主运动服的男主角在闷头爆闻后，只有一个感想：

“这不就是普通的汗臭味吗……”

（女孩子的味道不应该更香一点吗？山田这不就普通的汗臭味啊？）

不仅如此，在被称为神回的第10集中，我们还会看到担心男主嫌弃自己手汗黏腻而紧张的女主角小心思。

（手汗！）

诸如此类。在生理上，汗臭、手汗、吃货、流血等等种种不会在日常狗粮作品中使用的、过分打破二次元幻想的写实描绘，都被用在了女主角身上。在美好的二次元里，一个占了众多写实丑陋标签的角色被用上“母猪”这样的形容词，用异次元的标准和抽象化的思维来看，也许不算过分。

最终，作品呈现给我们的山田杏奈外在形象，其实并非一个如同作品开头高岭之花那般完美的萌系美少女，而是一个带着无数缺憾和恼人之处的、有着自己自卑心思的、无比真实的女孩。

而心理上的描绘则更加细腻。本作男女主的心理描绘几乎全靠双人的小互动来实现。而这些心理描绘的部分所展现的，就是男主角市川京太郎的魅力了。

男主市川京太郎是一个自卑且内向的不合群中二病。当然，他的“中二病”和女主角的“吃货”属性一样，并非我们熟知的那种二次元属性，而是一种来由更近乎写实的性格因素。他曾一直妄想着“杀害”山田这个“漂亮的坏女人”，就和初中时你也喜欢看七宗罪那些猎奇杀人案故事并深受影响一样，这就是“我内心危险的东西”。

但骨子里，他是一个善良有趣且同理心极强的细腻男生。他几乎大多数时候都能看穿“完美版山田”内心的柔弱之处，并设身处地为她感到悲伤，而且——付诸行动。

例如在一场暴雨中，山田要去工作却不小心把买的东西漏在了男主的单车篮里。男主本来没有想太多，但发现袋子里居然装着卫生巾后，又想到山田接下来得工作，马上冒着暴雨骑车追上了山田，并用高情商的方式把袋子还给了她。

但是对初中生来说，“卫生巾”当然是一个不太好开口的词汇。男主不太想被山田知道自己偷看了塑料袋内容，又担心自己并不太了解的生理会不会对山田造成影响，这股不顾一切先冲再说的精神，可爱极了。

山田也瞬间意会，并告诉男主角这不是生理用的，而是帮妈妈买的。这种无法用文字描述的高情商交互，没有害羞、变态之类咋呼的不讲理骂街，纯粹是为了他人着想而散发的善意。你看一眼比我讲得通透多了，每一句台词和眼神都是情商和权衡。

（我是女主，我也沦陷了）

在众人都讨论山田要出演电影而夸夸夸的时候，她却似乎闷闷不乐。只有男主角注意到了，没有一个人问山田演的是什么角色。

当女主角伤心流泪却找不到纸巾时，京太郎虽然想给她递纸巾，却又害怕这样的关注显得刻意又恶心，于是决定——把图书室所有座位全都摆上了纸巾，力求淡化自己的“意图”，让对方不要产生顾虑。

市川暖男的魅力几乎体现在方方面面。再说一遍，要我是山田，我直接滑了。

对于女主角山田而言，她一直希望能够成为一个“有趣”的人。不是靠容貌和身材成为大家的谈资，而是希望通过自己的“有趣”来吸引他人。

但她已经无力扭曲被刻画在身的高岭成见，摆脱自己躯壳的束缚。就连她最亲密的朋友，大多时候也被这股外在的成见给影响了。

而在她眼中，市川京太郎就是自己所梦想的“有趣”的集合体。越是了解他，越是被他吸引。

（为了帮被搭讪学长纠缠的山田解围，市川把单车抛了出去，第一集的情绪高潮）

他多次为自己解围，不按套路出牌，又总是能看穿自己内心所需，身板小小却值得依靠。

当然，同时她也明白，要攻陷这样的男生，自己必须主动且强势出击。

而整个故事的流程，基本就是发生在他们身上那些恋爱新人在互相挖掘心意时若离若即的摸索。这些摸索一般都能够马上得到反馈，而不是着急半天才换来一个解释，节奏非常简洁轻快。

而动画的演出力也是本作强悍最大的功臣之一。

本作采用牛尾宪辅配乐。牛尾宪辅是一位擅长用碎片旋律来刻画氛围，并在剧情关键节点凸显强烈存在感的、以简明风格为主的后现代电子乐配乐师。若你看过《乒乓》《恶魔人》或《电锯人》，乃至《声之形》，那你一定非常熟悉他极具个人风格的配乐创作习惯。

实际上，同为青春类动画，牛尾宪辅在声之形中的表现和本作中的表现风格差别很大，但本片的配乐风格反而与《这个美术部大有问题》中吟（吟也负责过脑残大作《Pop子与pipi美》的配乐）的配乐思路很类似。

两部作品都采用轻柔零星的低存在气泡干音色做主轴，塑造仿佛瘙痒一般让人略微脸红尴尬又舒适的氛围渲染。在堪称《我危》最精华的“KARTE插入演出”出现时，牛尾才加大旋律的存在感，这旋律甚至要覆盖到动画的环境音，是一种两人暧昧情绪和氛围的具象化写照。

（本作最具特色的演出方式，标题的片尾神插入）

在牛尾所塑造音乐和氛围和强大的演出力逼格之下，病历KARTE和标题恰到好处的插入方式给一整集一个极为浪漫又完美的作结，直接把暧昧和感性的氛围拉满，让人沉浸在那股沉默又舒适的震撼中。美术部也是类似，在仿佛要倒计时的慢动作特写时刻，用futurebass风格的电音音色去刻意放大那股尴尬和暧昧的氛围。

氛围感，就是本作的武器。

实际上，这动画每一集都有贴吧老哥针对所有细节的复盘。这又不是什么信息量巨大的伏笔动画，一个狗粮都能有这待遇，属实能说明本作的小动作有多丰富。

（能成功是有迹可循的）

总结，《我心里危险的东西》塑造了一对极其有真实感的小情侣，并以近乎入木三分又内敛的情绪细节和小互动狠狠加强两人恋爱的画面感，还用了非常恰到好处让心灵遭受洗涤一般的karte标题演出渲染了飘飘然的暧昧氛围。乍看之下似乎是小孩开大车的低俗搭配，实际上则是两人互帮互助的心灵成长故事。

看其他狗粮我从未萌生过这种如此被纯爱之毒震撼脑髓的痛苦，必须靠看NTR本来给自己删几巴掌回归现实。他们那么好都是假的，都是主人的任务。如果不这么想，我仿佛又变成了十五年前那个春心萌动情窦半开的自己。

不得不看NTR来缓一下——我想，这也许就是对一部狗粮的最高评价了。

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